UCCA北京
戴汉志：5000个名字
2014.5.24 - 2014.8.10
1993
数码打印，70 x 90 厘米，板书：10
2009年参展北京香格纳画廊的“借‘中国当代艺术'之名”。
关于展览
- UCCA当代艺术中心于2014年5月24日至8月10日推出展览“戴汉志：5000个名字”，旨在致敬和纪念这位曾影响中国当代艺术史进程的重要人士，铭刻他对于中国艺术界和其同时代的中国艺术家而言的特殊意义。戴汉志出生于荷兰，于1986年赴中国南京、后长居于北京，2002年去世，是一位杰出的学者、策展人和艺术经纪人，为奠定中国当代艺术发展的基石做出了大量贡献。他所创立的新阿姆斯特丹艺术咨询公司(NAAC)为中国艺术家、国际艺术收藏家和策展人建立了沟通平台；联合创立的中国艺术文件仓库(CAAW)则是国内最早的鼓励实验性艺术项目的空间之一；他在1993年策划的“中国前卫艺术展”更为影响深远，此展览是在欧洲举办的第一个大型、综合性的中国当代艺术展。在中国艺术体系尚未成型的年代，戴汉志几乎同时扮演了导师、策展人、经纪人和学者的多重角色。他教会艺术家如何在艺术界中经营自己的职业生涯：从策展和参展到包装作品、填写款项合同、再到向本土和国际藏家展示。尤为重要的是，他是最早将这些艺术家置于其大环境中去量度的人之一，以中国艺术史的延续和国际当代艺术实践这两条线索建立坐标轴。戴汉志一直对主流的后殖民主义态度持有异见，鼓励中国艺术家将自己视为全球文化声场中的平等角色和参与者。“戴汉志：5000个名字”基于大量的访谈和文献等研究资料，试图完整呈现他的人生遗产，内容包括他曾支持过的重要艺术家和由他们所构成的上世纪90年代的艺术生态。本展遵循时间顺序将戴汉志一生中的各个标志性阶段划分为若干个主要部分，整理大量戴汉志的信函、文件、照片、曾编辑的书目、曾策划的展览和关于他的生平的详实资料，在UCCA最大的展厅空间内呈现，同时展出一系列曾与戴汉志密切合作或在其研究范畴内的中国艺术家的作品。将摄影作品的合法性引入中国和国际当代艺术界亦是戴汉志的贡献之一，此次，曾在他生前策划的展览中出现过的相关历史性作品亦得以展示甚至原景重现。综合来看，这些历史文献和艺术作品为人们提供了一个身临其境地进入这位关键人物的世界的入口，重新开启关于其丰富贡献的探讨，并再次回望上世纪90年代的中国艺术环境和那些被遗忘的片段。展览标题(也是本展三个主要部分之一)指向一个戴汉志生前未能完成的开创性项目：一部未曾出版的词典，收录有逾5000个——几乎所有出生于1880年至1980年之间的中国现当代艺术家的名字和介绍，这个庞杂的资料库就存在他的个人电脑里，编译了整个二十世纪的中国艺术界的展览和出版史。正如策展人玛丽安娜·布劳沃所言，“长期以来，人们已经意识到戴汉志对中国艺术界的重要性，作为策展人和艺术经纪人，他努力在中国和西方的艺术系统之间建立联系，尤其是上世纪90年代初。而在他电脑中发现的这部令人震撼的词典，则使我们必须重新审视他的遗产，戴汉志生前未能将其设计成册并付梓出版，在本展中，人们可以看到它的数字版本。目前，我们正在筹建一个基金会，旨在维护戴汉志的遗产，初衷之一即在于研究这部词典并列入出版计划。”展览由玛丽安娜·布劳沃策划，与UCCA馆长田霏宇和策展人刘秀仪、魏特德维茨当代艺术中心馆长德芙内·阿亚斯、策展人塞缪尔·萨勒梅克斯和策展助理杨杨合作呈现，施岸迪和张离提供策展支持。分为UCCA(北京，2014年5月24日至8月10日)和魏特德维茨当代艺术中心(鹿特丹，2014年9月4日至2015年1月4日)两个现场。
“戴汉志：5000个名字”由迪奥和荷兰王国驻华大使馆赞助。策展人玛丽安娜·布劳沃的研究经费由蒙德瑞安基金(Mondriaan Fund)提供。
新闻
他几乎同时扮演了导师、策展人、学者的多重角色。他教会艺术家如何在艺术界中经营自己的职业生涯：从策展和参展到包装作品、填写款项合同、再到向本土和国际藏家展示。最重要的是，他将中国艺术家放入当代的国际标准里加以考量。
—《南方都市报》
汉斯的资料就像一块琥珀，完好的保存了被商业席卷之前的那个既很美好又很糟糕的粗糙时代。即便汉斯还活着，这个幽默又严肃、冷静又武断的怪老头如今想做的，恐怕也只是在五花八门的理论中，加一个有个性的自己进去。
—《Hi 艺术》
